Symphonies sacrées

Pourquoi la Messe en ut de Beethoven est-elle rarement interprétée ?

Cette magnifique première tentative de Beethoven dans un cadre liturgique était probablement trop innovante pour son commanditaire, le prince Esterhazy, qui l’a déclarée « insupportablement ridicule et détestable » après sa première représentation, malheureusement médiocre en raison d’un temps de répétition insuffisant.

Ce mauvais début précoce, couplé à la préférence de l’Histoire pour sa deuxième tentative, plus de dix ans après – la monumentale Missa Solemnis – a souvent laissé la Messe en ut dans l’ombre. Injustement, je pense, car il s’agit d’une œuvre marquée par un immense esprit de dévotion et une originalité frappante.

Pourquoi avez-vous souhaité lui faire écho avec la Symphonie n° 39 de Mozart ?

Je voulais juxtaposer la puissance et le drame de la Messe de Beethoven avec une partition purement instrumentale aussi rayonnante que vibrante.

La Symphonie n° 39 est parmi toute la production de Mozart une de mes œuvres préférées, de son ouverture majestueuse à son finale bouillonnant et plein d’esprit. Comparée à ses « compagnes », les n° 40 et 41 de la dernière grande trilogie des symphonies de Mozart, elle est également relativement moins jouée, et forme donc un partenaire approprié avec la Messe en ut de Beethoven !

Qu’est-ce que l’interprétation des instruments d’époque apporte à ces œuvres ?

Une intimité et des textures transparentes superbes qui offrent une plus grande gamme de nuances d’articulation et de phrasés. L’authenticité des sons et la taille plus réduite de l’orchestre permettent également aux lignes vocales des solistes et des ensembles de ressortir avec une plus grande pureté de son et une meilleure clarté du texte.

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