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Quels sont les points communs entre ces deux symphonies ?

Les deux symphonies sont dans la tonalité de do majeur, composées avec une grande audace dans le parcours tonal, les modulations et la forme. Elles sont nées aussi en réaction à une autre symphonie. La 8^e de Schubert est un corollaire de l’« Inachevée », et « Jupiter » appartient au triptyque « 39,40,41 ».

On peut ajouter le contexte de création difficile : pour Mozart, des difficultés financières et de carrière; pour Schubert, la maladie et le manque de reconnaissance.

Ces symphonies ont un autre point commun : le fait qu’elles n’aient pas été jouées du vivant de leur compositeur.

Quel mouvement de la « Jupiter » préférez-vous ?

Le mouvement lent, notamment pour le contraste entre le caractère chantant (cantabile) du premier thème et la dureté qui lui est opposée. Cette opposition est saisissante : thème serein et lumineux d’un côté, à la limite du tragique d’un autre côté.

La richesse rythmique de ce mouvement est remarquable : superpositions étonnantes, emploi récurrent du contretemps, utilisation des triolets, déstabilisation rythmique, choix de timbres sourds et sombres… on se croirait par endroits dans la Musique funèbre maçonnique.

La Symphonie n° 8 n’a pas été bien accueillie à sa création. Était-elle trop novatrice ?

De toute évidence, cette symphonie était trop longue pour l’époque; à sa première représentation publique, par Mendelssohn, elle a d’ailleurs été raccourcie. La longueur induisait une syntaxe nouvelle, dans laquelle les musiciens (et le public) ont peiné à trouver leurs repères par rapport à des formes plus habituelles.

En outre, cette symphonie a été composée partiellement dans l’abstraction, dans la mesure où Schubert ne disposait d’aucun orchestre pour jouer ses œuvres; il a ici fait appel à une vision exceptionnelle, qui nous projette directement dans la grande symphonie romantique.

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