Fidelio

Dieu! qu’il fait sombre ici !
Ô silence effroyable !
Tout est désolé autour de moi.

Qu’il fait sombre dans l’unique opéra de Beethoven. Le livret laisse jusqu’au bout dans l’ombre les détails de l’affaire qui opposa Florestan à Pizzaro. La scène représente la cour fermée d’une prison avant de s’engouffrer dans les cachots souterrains. Autant que le spectateur, les personnages avancent à l’aveugle. Marcelline est amoureuse d’une chimère, Rocco exécute des ordres dont il ignore le fondements, Léonore doit se travestir, se cacher, pour rejoindre son époux et ne sait, dès lors, comment le sauver, celui-ci ne la reconnaîtra même pas au premier regard.

Voilà donc le monde que l’autorité illégitime du tyran Pizzaro aura bâti. Un environnement contraint, un système opaque, au sein duquel personne ne peut plus reconnaître ses ennemis ni ses alliés. La lumière, la liberté et la vérité ont été enfermées sous terre avec Florestan, l’autorité les piétinent donc au sens propre autant qu’au sens figuré.

Cette impression désagréable que le monde n’est plus transparent, que l’on manque d’informations, que l’on ne maîtrise pas la situation faute de connaissances exactes, que l’on tâche de se frayer un chemin entre les fausses informations et les réalités cachées, ce sentiment d’entrave à la liberté d’agir, je crois que le public contemporain les partage parfois avec les personnages de Fidelio…

Depuis deux ans nous apprends Rocco, Florestan croupit dans un cachot souterrain, martyr d’une vérité enfermée avec lui. Enchaîné, affamé, isolé, il a été réduit à l’impuissance la plus totale par un pouvoir tyrannique et illégitime. La seule personne qui lui resté fidèle et dévouée, la seule personne qui veuille le secourir, c’est sa femme, Léonore… Enfermée, non pas dans une cellule, mais dans une condition féminine qui l’empêche d’agir. A l’instar des héroïnes baroques de Shakespeare et Calderon, il lui faut se travestir pour trouver un semblant de marge de manoeuvre. C’est ici que commence Fidelio, où les chemins sinueux de la liberté.

Les histoires d’évasion s’attachent généralement à raconter comment le prisonnier parvient à retrouver l’extérieur. Il s’agit ici de voir comment le personnage qui sauve parvient, tel Orphée descendant aux enfers, à rejoindre la victime. Car tout l’espace est verrouillé, contraignant. Tout est obstacle. Le livret évoque pour l’acte I des portes, des guichets, des grillages, des murs d’enceinte, la scène montre les cellules. L’acte II s’engouffre dans les profondeurs des cachots souterrains. Tout l’environnement vient contrarier les corps. Fidelio fait sa première entrée en scène épuisé par le poids des chaînes qu’il transporte. Les prisonniers autorisés pour un instant à profiter de l’air pur sont renvoyés sous nos yeux à leurs cachots. Pour évoquer cet univers carcéral où tout est empêchement et chaque personnage subit des entraves physiques ou sociales, j’ai choisi des matières évoquant l’autorité moderne et l’univers carcéral, bloc de béton et métal rouillé pris dans l’éboulement d’un monde effondré. Identité entravé, corps enchaîné, espace contrarié…

Comment la lumière transperce-t-elle ces murailles ? Comment la justice et la liberté surmontent-elles ces obstacles ? Comment advient l’heureux épilogue ? Par le courage individuel d’une femme remarquable. Oui. Entre autres choses. Mais qu’aurait été le geste héroïque de Léonore sans la bonne volonté timide mais bienveillante de Rocco ? Et qu’aurait pu accomplir ce duo sans l’arrivée providentielle du ministre juste dont les actions semblent elles-mêmes contrariées par la corruption de son État ?

Voilà ce que je retiendrais de ce dénouement à rebondissement. L’héroïsme de quelques-uns est impuissant à transformer le monde… s’il ne rencontre pas sur son chemin la bonté ordinaire des humbles et l’intégrité des puissants.

David Bobée

Les histoires d’évasion s’attachent généralement à raconter comment le prisonnier parvient à retrouver l’extérieur. Il s’agit ici de voir comment le personnage qui sauve parvient, tel Orphée descendant aux enfers, à rejoindre la victime. Car tout l’espace est verrouillé, contraignant. Tout est obstacle. Le livret évoque pour l’acte I des portes, des guichets, des grillages, des murs d’enceinte, la scène montre les cellules. L’acte II s’engouffre dans les profondeurs des cachots souterrains. Tout l’environnement vient contrarier les corps. Fidelio arpente les chemins sinueux de la liberté.

Laurence Equilbey

Avec Insula orchestra, depuis notre création nous explorons l’œuvre de ce compositeur. Nous comprenons je crois sa musique, ses moments d’urgence, sa poésie, son imagination, sa vision. Notre chemin Beethoven nous conduit aujourd’hui à Fidelio, et nous sommes très heureux de nous confronter à ce chef d’œuvre. La distribution est superbe, j’y retrouve des compagnons de route, notamment le ténor Stanislas de Barbeyrac avec lequel nous avons un itinéraire artistique depuis plusieurs années. Il chantera son premier Florestan.

Nomenclature – Mode d’emploi